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内容简介
对于想要写出和卖掉小说的作家们来说，《创意写作书系：书写作技巧》是一本切实可行的写作指导。它为读者提供了相关的背景知识、透彻的写作建议以及必要的写作程序。由此，在写作中，作家们可以学习如何把素材化作动作、把动作化作场景、再把场景化作故事；学习如何发展人物，如何修改加工，终如何把作品卖掉。《创意写作书系：书写作技巧》可说是一条把退稿信变成支票簿的路径所在。

一个全新的、截然不同的情景，他必须扮演起另外一个角色。这个人物透过自己的眼睛看待故事中的事件。他的背景、态度和问题与读者之前扮演的角色完全不同。男主人公、女主人公、反派、旁观者——每个人都有自己独立的观点。
每一次你改变视角时，都必须让读者弄清楚新的观点和独特的看法。这需要时间和空间。读者朋友不能翻过一页就自动成为一个新的人物。他需要调整，以便适应他的新角色。结果：紧张感减弱了。这是一个停顿和稍事休息的机会。

如果故事的长度是任意的，许多事件都可以发展为故事问题的附属物。比如，核心人物要洗清自己的谋杀嫌疑，家人和朋友的反应都可以成为增加他压力的因素，不用说还有同事、敌人和泛泛之交。还有那些特别的朋友，特别的家庭成员，特别的同事、敌人和泛泛之交。

比如他女朋友的父亲。因为不满意主人公的这段历史，他发誓决不允许女儿嫁给这个男人；比如一个投机的同事趁机抢走了主人公的工作。比如一个蛮横的警察恼羞成怒，发誓无论案件结果如何都要把主人公赶出这个城市。

如果你要给故事制造一个恰当的高潮，现在所有这些角度都是必需的。但是如果它们越过高潮直达解决的时刻，就很难以合理的方式组织成文字。结果，故事的结尾就会支离破碎、虎头蛇尾，无法令人满意。要避免这种局面，聪明的作家会在高潮之前减少事件的数量，在中间开始向结尾过渡时结束次要的支线。

比如，主人公可能发现女友的父亲年轻时也是个坏小子，老人深感内疚，这就是他如此强烈地要求主人公是个正人君子的原因。
当主人公向她的父亲摆明这些事实时，老人意识到自己错了，从而转变了对主人公的态度。这条支线结束了，它在高潮之前已经解决。
类似地，主人公可能认为他不再需要那份工作，或者得到了一份更好的工作，或者他的老板幡然悔悟并给予了他补偿。那个警察可能为了泄私愤企图构陷主人公，结果事情败露了，他自己不得不离开这个城市。这个问题也在高潮之前解决了。

在每一个例子中，消除枝节问题都简化和缩短了解决部分的篇幅。更重要的是，它为高潮清空了舞台，读者可以把全部注意力毫无保留地集中在“他能否获胜”这个问题上。

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